80年代，我看到李世南的巨作水墨画《开采光明的人》，惊叹：“神乎技哉。”其笔墨雄健、气势磅礴，犹如西安唐陵前石狮，有君临天下，压倒一世之概。从那时起，我就注意李世南：他的画已由能品、妙品进入了神品。神品已经相当高了，以后还将如何发展呢？最近我又见到李世南的画，发现他的画已经进入“化”境了。
李世南作画，几无蹊辄可求。他几乎是一画一法，一法一格，随想见形，随行见性，其神淡而气藏，形解而魂寂，殆以天合天者耶。郭沫若曾评柳亚子写诗，犹如高明的泥瓦匠玩泥丸一样容易。我看李世南作品也如此，他不仅玩得熟，而且玩出多种风格。“冰冻三尺，非一日之寒”，李世南取得今日之成就，是经过一番不平常磨砺的。
李世南也不愿完全丢弃他以前浓烈的特点，但又钟情于现今的空灵润感，于是开始探索泼彩法，他的泼彩法不同于张大千的泼彩法，他时常以匙代笔，或色墨混用，或连泼带写，随心所欲、自由奔放，画面上呈现出以清雅秀丽为基底，覆盖渗化以浓烈的色墨，似有冰炭共处，水火相容之概。有时出现斑斑驳驳的秦砖汉瓦感，古意新趣融于一体。以匙代笔的泼彩法是李世南一大发明，画中呈现的奇特效果是古今中外画中皆所不见的。
近来，李世南作画或人物、或山水、或人物共山水，皆超越形象，超越笔墨，全自性情中流露而出，至其天机自运，阳开阴阖，迅发惊绝，气振而有余，故无复山水人物之相矣，至此，李世南的画已入“化”境也。
李世南曾邀我为他的一个手卷作跋，我观后即援笔而书：“观世南先生画，如读太白诗、东坡词、汉卿曲，雄浑苍茫，气吞云梦。甚于神明焕发，随想见形，随行见性，变化无方，至于蹊辄可求。嗟夫，神乎技矣，进乎道也。吾国之画，石恪、梁楷之后，最得古法，又最出新意者，吾独知有世南先生也。水墨之道复兴，汉唐之势重振，可以不忧也。”为人作跋，虽有偏爱之嫌，然亦见其至真有感慨而发，玉在璞而流光，金藏矿而著美，非凭空而论也。
(摘自《笔墨人生》名家谈艺P110-118)